Ana Dall’Ara‑Majek

Courte biographie
AuXauralités est une collaboration entre artistes et chercheurs en acoustique où chacun apporte son savoir-faire dans une optique d’hybridation d'expertises pour développer des œuvres-prototypes entre arts et sciences. Cette approche propose un lieu commun entre recherche scientifique et expression artistique, permettant à chaque domaine d’avancer en se nourrissant mutuellement. Cette collaboration vise à libérer les technologies du joug industriel tout en donnant aux arts de nouvelles possibilités d’expression.
AuXauralités est composé d’Ana Dall’Ara-Majek (artiste sonore), Georges Roussel (chercheur post-doctoral), Philippe-Aubert Gauthier (professeur à l’UQAM), François Proulx (étudiant), Nicolas Bernier (professeur à l’UdeM), et Julien Sylvestre (professeur à l’UdeS).

Longue biographie
AuXauralités provient de Aux (auxiliaire) et Auralité (relatif à l’oreille) – « qui vient à l’aide de l’écoute », qui propose de nombreuses écoutes augmentées de l’environnement.

Ce projet est une collaboration entre artistes et chercheurs en acoustique où chacun apporte son savoir-faire dans une optique d’hybridation d'expertises pour développer des « Œuvres-Prototypes », à mi-chemin entre installation sonore et prototype de laboratoire. Cette approche propose un lieu commun entre recherche scientifique et expression artistique, permettant à chaque domaine d’avancer en se nourrissant mutuellement. Cette collaboration vise à libérer les technologies du joug industriel et productiviste tout en donnant aux arts de nouvelles possibilités d’expression. De plus, elle amène une prise de conscience collective sur l’existence des métamatériaux acoustique et de ce qu’ils peuvent apporter dans le quotidien de tous par le medium des arts sonores.

AuXauralités est composé d’Ana Dall’Ara-Majek (compositrice, artiste sonore), Georges Roussel (chercheur post-doctoral en acoustique au GAUS), Philippe-Aubert Gauthier (professeur à l’UQAM en acoustique, art+sciences+technologies), François Proulx (Étudiant au baccalauréat en Génie Mécanique), Nicolas Bernier (Professeur au département des Musiques numériques à l’UdeM), et Julien Sylvestre (Professeur au département de Génie mécanique à l’UdeS).

Anatomies Auditives est un dispositif sonore qui aborde la notion d’écoute augmentée par l’exploitation des propriétés acoustiques très particulières des métamatériaux. Élaborés par la technologie d’impression 3D, les métamatériaux reproduisent des procédés de synthèse numérique et analogique en les matérialisant sous forme d’objets physiques. Inspirés de structures issues du monde des insectes, ces objets mettent en scène des formes naturelles mais dotées de propriétés acoustiques surnaturelles. Ils sculptent un nouvel environnement sonore à l’intérieur duquel les auditeurs forment une communauté acoustique spécifique en accédant à une auralité jusqu’alors inaccessible. L’œuvre interroge notre rapport aux différentes formes de vie qui partagent notre environnement et leur façon d’entendre le monde en nous invitant à nous mettre à la place de l’autre, ici animal-artefact fictif doté de capacités d’écoute inouïes.
Ce projet à la croisée entre recherche acoustique et art sonore vise à faire prendre conscience de l’existence des métamatériaux acoustiques et de ce qu’ils peuvent apporter dans le quotidien de tous par le médium des arts sonores. Le but est d’intégrer ces matériaux dans la conscience collective, hors des usuelles applications industrielles et militaires. Ce projet est rendu possible grâce à une subvention du programme intersectoriel AUDACE du FRQ et à la collaboration entre le Groupe d’Acoustique de l’Université de Sherbrooke (GAUS) de la Faculté de génie de l’Université de Sherbrooke, la Faculté des arts de l’Université du Québec à Montréal (UQAM) et Sporobole.

Vers le Cristal... (2021, 11:30)
Cette pièce se présente comme un paysage sonore « modulé » qui retrace les différentes étapes d’AuXauralités, un projet à la croisée entre recherche acoustique et arts sonores qui aborde la notion d’écoute augmentée par l’exploitation des propriétés acoustiques très particulières des métamatériaux.
Le projet s’est déroulé en trois étapes: la première consistait à simuler l’empreinte audio des métamatériaux grâce à des mesures de modèles nous permettant d’obtenir des réponses impulsionnelles. Après avoir fait un choix d’objets parmi les diverses simulations, la seconde étape a consisté à « matérialiser » les métamatériaux en les imprimant en 3D. La troisième étape a été le montage d’une sculpture sonore à partir des objets imprimés, que nous avons truffée de microphones pour en enregistrer les réactions.
La pièce se divise ainsi en trois parties: des enregistrements testés avec les simulations, l’impression 3D des objets, et la captation « live » de la sculpture.
AuXauralités est une collaboration entre artistes et chercheurs en acoustique où chacun apporte son savoir-faire dans une optique d’hybridation d'expertises pour développer des œuvres-prototypes entre arts et sciences. Cette approche propose un lieu commun entre recherche scientifique et expression artistique, permettant à chaque domaine d’avancer en se nourrissant mutuellement. Cette collaboration vise à libérer les technologies du joug industriel tout en donnant aux arts de nouvelles possibilités d’expression. AuXauralités est composé d’Ana Dall’Ara-Majek (artiste sonore), Georges Roussel (chercheur post-doctoral), Philippe-Aubert Gauthier (professeur à l’UQAM), François Proulx (étudiant), Nicolas Bernier (professeur à l’UdeM), et Julien Sylvestre (professeur à l’UdeS).

Le cristal de l’oreille est un dispositif sonore qui aborde la notion d’écoute augmentée par l’exploitation des propriétés acoustiques très particulières des métamatériaux. Élaborés par la technologie d’impression 3D, les métamatériaux reproduisent des procédés de synthèse numérique et analogique en les matérialisant sous forme d’objets physiques. Inspirés de structures issues du monde des insectes, ces objets mettent en scène des formes naturelles mais dotées de propriétés acoustiques surnaturelles. Ils sculptent un nouvel environnement sonore à l’intérieur duquel les auditeurs forment une communauté acoustique spécifique en accédant à une auralité jusqu’alors inaccessible. L’œuvre interroge notre rapport aux différentes formes de vie qui partagent notre environnement et leur façon d’entendre le monde en nous invitant à nous mettre à la place de l’autre, ici animal-artefact fictif doté de capacités d’écoute inouïes.
La version présentée au FIMAV 2021, Le cristal de l’oreille, est une partie d’un dispositif sonore modulaire plus vaste présentant différentes espèces de corps écoutants. Ici, la partie correspond aux métamatériaux de type cristaux acoustiques matérialisés sous forme de nids d’araignées et créant des nœuds d’écoute par des phénomènes de filtrage, de résonances et de réinjections sonores.
Ce projet à la croisée entre recherche acoustique et art sonore vise à faire prendre conscience de l’existence des métamatériaux acoustiques et de ce qu’ils peuvent apporter dans le quotidien de tous par le médium des arts sonores. Le but est d’intégrer ces matériaux dans la conscience collective, hors des usuelles applications industrielles et militaires. Ce projet est rendu possible grâce à une subvention du programme intersectoriel AUDACE du FRQ et à la collaboration entre le Groupe d’Acoustique de l’Université de Sherbrooke (GAUS) de la Faculté de génie de l’Université de Sherbrooke, la Faculté des arts de l’Université du Québec à Montréal (UQAM) et Sporobole.

Ici, ailleurs ou dans les confins de l’infini, tourne une mystérieuse galaxie de la forme d’un disque vinyle géant. En son centre se situe la Tétronie, lieu essentiel habité par Martin Tétrault et sa table-tournante qui contrôle tous les mouvements de l’univers. Tout autour, des corps célestes à membrane se déploient au rythme rotatif des disques, tandis que trois grands satellites de musiciens cosmiques envoient de la matière musicale se faire aspirer dans une spirale invisible. À chaque contact du diamant sur le microsillon, la vie prend forme et l’espace-temps sonore peut alors exister.